中国电影人想了一辈子的奖，被韩国人拿走了

北京时间2月10日。

第92届奥斯卡颁奖礼落下帷幕。

几家欢喜几家愁。

最被看好的《1917》只拿了技术奖项；

马丁·西科塞斯的《爱尔兰人》颗粒无收。

同时，一部韩国电影格外引人注目。

拿下最佳影片、最佳导演、最佳国际影片和最佳原创剧本4项大奖。

本届奥斯卡当之无愧大赢家。

它，就是——

《寄生虫》

为何《寄生虫》能够掀起如此波澜？

要派爷看，八个字足以概况。

意料之外，情理之中。

意料之外，是说明其剧作的戏剧性；

是故事张力，重点在商业性。

情理之中，则是留给观众的余味。

是思想性与艺术性。

故事，开场于一间地下室。

这里居住着无业游民一家四口。

父亲基泽，整天游手好闲。

除了睡，就是吃。

母亲朴忠淑。

一名退役的链球运动员。

父母失业，基宇和基婷两兄妹则处于失学状态。

一家人用兼职都不如的折披萨盒工作来维持卑微的生活。

WiFi，要盗取楼上大婶的。

可因为信号太弱。

为上网，要躲在洗手间马桶刷手机。

机缘巧合。

基宇得到了一份去富豪家做家教的兼职机会。

凭借妹妹的小聪明和PS技术，基宇靠着一份以假乱真高端文凭，顺利拿到了富豪家的offer。

老话说的好。

一人得道，鸡犬升天。

顺着富豪家这条线。

基宇先是把妹妹基婷拉了进来。

让她成为教富豪家小儿子的艺术心理学专家。

接着妹妹基婷用自己的小聪明，除掉富豪家的司机。

然后让父亲成功走马上任，成为新司机。

最后，三人配合做局。

利用女管家对桃子过敏这一弱点。

让女主人解雇最难搞的女管家。

随后，母亲替代之。

最终，一家人成功寄生到富豪家里。

计谋得逞后，父亲基泽沾沾自喜：

一家人

全员就业

这时，母亲忠淑说出了大实话：

一旦社长家人回来

他们会立刻像蟑螂一样躲起来

讽刺吗？够讽刺。

戏谑吗？很戏谑。

导演奉俊昊用黑色幽默给观众展示了这一家人如何用计谋一步步将他人挤走。

慢慢侵蚀和占据富豪之家。

进而沦为寄生虫。

每个情节都互相关联，承上启下，但同时不乏喜剧呈现。

将穷人一家的“奸计”玩出了喜感。

一天，富豪家庭集体出游。

山中无老虎，猴子称大王。

穷人一家“享用”起了别墅的豪华设施。

一种鸠占鹊巢的喜剧感。

到这儿，故事才讲一半。

前半段的黑色幽默随后半段的故事展开逐渐走向崩盘。

一种看上去很美的虚假慢慢被打破。

一场大雨，让所有人原形毕露。

前女管家突然造访，说是来拿遗落的东西。

结果，基宇一家人却发现。

这所大house里居然有一个秘密地下室，里面藏着前女管家的丈夫。

他已经藏在这里四年多了。

关键时刻，一家人在前女管家面前露出马脚。

闹剧再度反转。

故事一波三折，跌宕起伏。

这就结束了？

无巧不成书，这时候富豪主人一家因暴雨中途返家。

让本已复杂的事情变得更加无法收拾。

故事渐渐走向失控，结局更让人猝不及防。

《寄生虫》用故事和品质告诉观众：

阳春白雪，也可以下里巴人。

通俗易懂，又不沉闷晦涩。

既有商业片的娱乐性与观赏性。

同时，又对贫富分层这一社会话题进行了入木三分地探讨。

有人住高楼；

有人在沟壑。

作为一部横扫各大颁奖礼、电影节的佳作，它将商业和艺术巧妙融合。

技法高明，令人啧啧称叹。

细节处处皆学问。

先说一个镜头。

谎言被拆穿后，一家人雨夜出逃。

镜头由上到下，从马路到隧道再到楼梯。

人物逐层向下。

不用明说，用镜头叙事。

犀利，干脆！

用空间呈现人物阶层关系。

无论你伪装多巧妙，当真相揭晓：

你还是逃离不了底层的命运。

当然，令派爷印象深刻的。

还有那挥之不去的味道。

气味的变化，就像一条线，牵引着故事发展。

电影中至少出现三次关于气味的讨论。

第一次，富豪儿子察觉出基泽一家人身上气味相同。

第二次，富豪跟妻子雨夜回家。

在沙发上做不可描述事情时，躲在桌子下的一家人气味聚集变浓。

第三次，是车上女主人的嫌弃。

以及生日party上朴社长捏着鼻子去捡地上的车钥匙。

毋庸置疑，气味已成了穷富人之间一条不可逾越的鸿沟。

“味道”，是电影里极致残忍冷酷的比喻。

基宇一家人说这味道是：

半地下的味道

因为出身，她们说的相当委婉。

说穿了，这难以形容的味道，就是穷酸味。

“味道”是看不见的，也消弭不了。

富豪对味道的鄙夷瞬间刺痛了基泽。

当自尊一而再再而三被践踏时。

基泽的激情杀人便不难理解。

在贫富碰撞下，矛盾终于以极端的方式爆发……

《寄生虫》里，处处皆矛盾。

穷与富，高于低，卑微与浮华；

真与假，脏与净，伪善与穷凶。

同时这矛盾又在不断更换。

卑微阶层下，有更卑微的阶层。

富豪之于基泽一家，基泽之于前女管家。

更让人唏嘘的是——

在利益面前，穷人还在互相伤害。

「寄生虫」，一语双关。

是一种生物，同样也是关于生存状态的比喻。

显而易见的是：

穷人，是富人身上的寄生虫。

当强者居高临下俯视弱者时，他们觉得这些脏乱不堪密密麻麻的寄生虫令人恶心。

但同时，也别忘了：

若不是这些弱者用血肉喂养他们，权贵阶层能有今朝？

暴雨，在社会底层挣扎的弱者。

像阴暗角落里的垃圾一样被洪水冲走。

而豪宅里的权富人却悠闲自得。

穷人生死，他们毫不在意。

早上起来，感慨一句：

雨后的空气多清新

真好

换言之——

这些嗜穷人血而富的权贵阶层。

何尝不是依附于穷人的寄生虫。

《寄生虫》的讽刺显而易见。

敢于直视现实，呈现社会阴暗面。

同时又重重打了权贵阶级的脸。

批判现实，又带给观众以思考。

这次，中国人期待许久的奥斯卡大奖被韩国人提前拿了。

与其羡慕嫉妒，不如好好反思。

一个全球第二大电影市场，为什么会被韩国捷足先登。

答案，不言而喻。

在《寄生虫》拿到金棕榈时，韩国总统文在寅亲自发文祝贺称：

「这部电影是全国的荣耀。」

《寄生虫》获奥斯卡后。

文在寅更是再度发文称赞：

这是过去100年

制作韩国电影的所有人努力积累的结果

为让电影人尽情展开想象力

没有担忧的制作电影

政府会一起努力的

反观我们呢？

技术原因，成了无数电影人的难题。

答案，心知肚明。

但无视，不代表不存在。

有时候，与其遮遮掩掩，不如大度豁达一点。

一个敢于正视自己的民族，

才是自信强大的民族。

否则，奥斯卡最佳影片或许将永远是：

中国电影人可望不可即的一个白日梦。